Che cosa significano davvero i tempi musicali
L'indicazione di tempo raggruppa la pulsazione. Il numero superiore dice quanti movimenti ci sono in una battuta; quello inferiore dice quale figura vale un movimento. Così 4/4 contiene quattro semiminime e 6/8 sei crome.
Il numero sopra si conta, quello sotto dà il nome
In 4/4 conti uno-due-tre-quattro e la semiminima è il movimento. Il 3/4 è la battuta del valzer: uno-due-tre. Il 2/4 dà andatura di marcia. Cambiare il numero inferiore non cambia la velocità del metronomo, ma solo quale figura rappresenta il movimento: per questo il BPM si legge sempre rispetto al denominatore.
3/4 e 6/8 non sono la stessa cosa
Entrambi contengono sei crome, ma il raggruppamento cambia. Il 3/4 ha tre movimenti uguali (UNO-due-tre); il 6/8 ha due movimenti principali divisi ciascuno in tre (UNO-due-tre QUATTRO-cinque-sei). Per questo il 6/8 dondola: è la misura delle jig irlandesi e di infinite ballate.
Tempi dispari: 5/4 e 7/8
I tempi che non si dividono in parti uguali si contano a gruppi. Il 7/8 si sente di solito come 2+2+3 oppure 3+2+2, spina dorsale di molte danze balcaniche e anatoliche. Il 5/4 è 3+2 o 2+3. Impostare lo schema di accenti nel metronomo li insegna molto più in fretta del conteggio ad alta voce.
Domande frequenti
Perché il 4/4 si chiama tempo comune?
La stragrande maggioranza della musica popolare occidentale è scritta così, da qui il nome; sul pentagramma si stampa spesso come una C.
L'indicazione di tempo cambia la velocità?
No. La velocità sono i BPM, l'indicazione è raggruppamento. A 120 BPM i movimenti vanno uguali in 3/4 e in 4/4: cambia solo che l'accento torna ogni tre invece che ogni quattro.
Come mi abituo a un tempo dispari?
Conta prima i sottogruppi ad alta voce (uno-due, uno-due, uno-due-tre), poi lascia accentuati solo gli inizi di gruppo. Impostando quegli accenti sul metronomo l'orecchio assorbe lo schema in pochi giorni.
Come si conta il tempo di 12/8?
Il 12/8 raggruppa quattro terzine in ogni misura, quindi si conta «uno-due-tre, due-due-tre, tre-due-tre, quattro-due-tre». Suona come un 4/4 con sensazione di terzina permanente, per questo ricorre spesso nel blues e nel gospel.
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